Evocative lighting strategies and engaging camera motion in Christopher Doyle's collaborations with Wong Kar-wai

Antoine Bruch

Master's thesis

Evokativní světelné strategie a poutavý pohyb kamery ve společné tvorbě Christophera Doyla s Wong Kar-wai

Abstract:

This thesis analyses the evocative and visually engaging approaches used by cinematographer Christopher Doyle in his collaborations with director Wong Kar-wai. To analyse Doyle’s distinctive approaches in diverse shooting environments, focus is placed on his lighting strategies and camera motion. The methodology consists of formal analysis, specifically comparing Wong and Doyle’s use of camera movements and lighting strategies to evoke visual moods and engage the audience in the diegesis. A narrower focus is placed on Doyle’s deliberate use of coloured lighting strategies and handheld camera movements. The assessments are supported by information from previously published theories and observations on lighting, colour, and camera motion. The analyses focus on feature films that highlight Wong and Doyle’s bold and versatile visual approach, namely: Chungking Express (1994), Fallen Angels (1995), and In the Mood for Love (2000). The results suggest that the engaging qualities of Doyle’s camera movements originate in the narrative functions that the camera movements fulfil. The evocative aspects of Doyle’s lighting strategies are varied and include conveying a three-dimensionality in a two-dimensional medium, evoking moods through aesthetics of unfamiliarity and evoking visual moods that are congruent with the mood implied by narrative content. Resulting from a certain necessity, Wong Kar-wai and Christopher Doyle’s filming approaches imbue their work with audacity and innovation within the filmic spaces set in colourful Hong Kong.

Abstract:

Cílem této diplomové práce je rozbor sugestivních a vizuálně poutavých postupů, které kameraman Christopher Doyle použil při spolupráci s režisérem Wong Kar-waiem. Při analýze Doylových osobitých přístupů v různých natáčecích prostředích je kladen důraz na jeho strategie svícení a pohyb kamery. Metodika spočívá ve formální analýze, konkrétně porovnává Wongovo a Doylovo pohyby kamery a využití světelných strategií k navození vizuálních nálad a zapojení diváků do diegeze. Užší pozornost je věnována Doylovu promyšlenému užití barevných světelných strategií a ručních pohybů kamery. Výstupy této diplomové práce jsou podpořeny informacemi z dříve publikovaných teorií a dále již získanými poznatky o svícení, barvách a pohybech kamery. Analýza se zaměřuje na celovečerní filmy, které vyzdvihují Wongův a Doylův odvážný a všestranný vizuální přístup, jmenovitě: Chungking Express (1994), Fallen Angels (1995) a In the Mood for Love (2000). Závěry bádání naznačují, že zaujatí diváka, které se děje skrze Doylovy pohyby kamerou mají původ v narativních funkcích, které pohyby kamery plní. Sugestivní aspekty Doylových světelných strategií jsou různorodé a zahrnují zprostředkování trojrozměrnosti ve dvojrozměrném médiu, navození nálady prostřednictvím estetiky neznámosti a vyvolání vizuální nálady, která je v souladu s náladou implikovanou narativním obsahem. Usazení děje do barevného Hongkongu a filmové postupy typické pro tuto filmařskou dvojici, právem dodává tvorbě Wong Kar-waie a Christhophera Doyla punc odvahy a novátorství.

Keywords

pohyb kamery

Keywords

čínská kinematografie

Keywords

filmoví režiséři

Keywords

kameramani

Keywords

Doyle, Christopher, 1952-

Keywords

světelná technika

Keywords

analýzy filmových děl

Keywords

Wong, Kar-wai, 1958-

Keywords

práce kameramana

Language used: Czech

Date on which the thesis was submitted / produced: 8. 1. 2024

Thesis defence

• Date of defence: 7. 2. 2024
• Supervisor: Klaus FUXJÄGER
• Reader: Vidu GUNARATNA

Akademie múzických umění v Praze

Filmová a televizní fakulta

Master programme / field:
Film, Television and Photography / Cinematography