The Noise–Pitch Continuum in Timbral Music

Juhani Vesikkala

Disertační práce

Kontinuum šumu a tónu v témbrové hudbě

Anotace:

The rich acoustic world of noisy sounds has been used to different effects bycomposers during the last decades. However, only limited theorisation exists ofnoise composition and methodical saturated timbral composition, a lack whichthis study will address. Analysis of musical scores is conducted on recent worksby acclaimed composers such as Bauckholt, Furrer, and Sciarrino. Passages areanalysed using a set of timbral-morphological descriptors that are developed forthe pitch–noise continuum and its intermediate timbral region. A spectrallyreductive analytical tool is proposed to facilitate theory formation andcomposing, particularly with the rare instrumental sounds that lie perceptuallybetween noise and pitch, here labelled Froise. Different functions and contexts ofFroise sounds are demonstrated in the repertoire to derive common strategies oftimbral movement.

Abstract:

Kontinuum bílého šumu a tónu v témbrově orientované hudbě.V posledních desetiletích využívají skladatelé akusticky bohatý svět šumověorientovaných zvuků k různým efektům. Existuje ale pouze omezená teoretickáreflexe šumově orientované, respektive témbrově orientované kompozice, což jetéma, kterým se zabývá tato studie. Nejnovější díla uznávaných skladatelů, jakonapř. Bauckholt, Furrer a Sciarrino, jsou podrobena analýze na základě partitury.Vybrané úseky jsou analyzovány za použití soustavy témbrově-morfologickýchdeskriptorů, které jsou vyvinuty pro popis kontinua mezi bílým šumem a tónem,resp. oblastí, která je jimi vymezena. Je navržena spektrálně reduktivníanalytická metoda s cílem usnadnit teoretickou reflexi i vlastní kompoziční praxive vztahu k neobvyklým instrumentálním zvukům, které se percepčně nacházejímezi bílým šumem a tónem - pro jejich označení je užíván pojem Froise. Vkonkrétním repertoáru skladeb jsou demonstrovány různé funkce a kontextyzvukůtypu Froise, z nichž lze odvodit specifické strategie témbrálního pohybu.

Jazyk práce: čeština

Datum vytvoření / odevzdání či podání práce: 30. 6. 2022

Obhajoba závěrečné práce

• Obhajoba proběhla 13. 9. 2022
• Vedoucí: Michal RATAJ
• Oponent: Luboš MRKVIČKA

Akademie múzických umění v Praze

Hudební a taneční fakulta

Doktorský studijní program / obor:
Hudební umění / Skladba a teorie skladby