Svaz českých výtvarných umělců v době normalizace

Ing. Jiří Mikeš, CSc.

Diplomová práce

The Czech Association of Applied Artists in the times of the standardized system

Anotace:

Diplomová práce popisuje činnost Svazu českých výtvarných umělců v období 1968 – 1989. SČVU hrál v životě výtvarného umělce velmi významnou roli. Byl v přeneseném slova smyslu jeho zaměstnavatelem i odborovou organizací, staral se o jeho sociální a zdravotní pojištění, podřízené firmy (Český fond výtvarného umění a jemu podléhající Dílo a Art Centrum) pečovaly o odbyt jeho tvorby. Není proto divu, že výtvarní umělci usilovali o jeho zachování i po roce 1968. Práce popisuje rozpuštění SČVU v r. 1970 a okolnosti vzniku nového Svazu v r. 1972. Na několika příkladech je dokumentována praxe zadávání (státních) zakázek a spolupráce Svazu s ministerstvem kultury. Zvláštní kapitola se věnuje výstavní politice Svazu v 70. a 80. letech. Je zde vysvětleno tehdejší dělení výtvarného umění na ideové, které zaštiťoval Svaz a neoficiální, které bylo v gesci vybraných klubů, kulturních domů, škol a dalších institucí. V normalizovaném Československu se prakticky nic neudálo bez asistence nebo vědomí Státní bezpečnosti. Práce seznamuje čtenáře s praktikami StB – verbováním agentů z řad umělců a vyhodnocováním jejich informací. Na základě studia archivů StB lze říci, že žádný výtvarný umělec neodmítl výzvu ke spolupráci. K vynucené spolupráci na základě kompromitace se nemuselo ve zkoumaném období nikdy přistoupit. Pozornost se věnuje i rozvoji členské základny Svazu. Je také dokumentována postupná změna Svazu z přísně ideové a výběrové organizace, kdy bylo 99% jeho členů v KSČ (1972), po masovou organizaci s náborem nových členů (konec 80. let). Práce hodnotí i vzpomínky pamětníků. Ze vzpomínek je vidět lidská vlastnost zapomínání na vlastní angažovanost, za kterou se většina lidí téměř stydí a vytváření nepodložených legend o aktivním odporu vůči tehdejšímu režimu.

Abstract:

My final thesis describes activities of the Association of Czech Applied Artists during the years 1968 – 1989. The Association played an important role in the artist’s life. It was in the figurative sense of the word both as the artist’s employer and his trade union. Association looked after its member’s social and health insurance, and subordinate companies dealt with sales of their art works. It was no wonder that, artists tried to preserve the Association after 1968. The work describes the end of the Association in 1970 and the circumstances of the founding of a new Union in 1972. Practice of making state orders and cooperation between the Union and Ministry of Culture is documented on some examples. A separate chapter deals with the Union’s exhibition politics in the 70’s and 80’s. It is explained that at that time, applied art was divided either as ideological which fell under the Union and unofficial which fell under selected clubs, culture centres, schools and other institutions. In standardized Czechoslovakia practically nothing was happening without the assistance or knowledge of the secret police system. This work familiarizes readers with some of the practices of the secret police system – employing agents from within the ranks of artists that provided information against fellow artists. From the study of archives from that time, it is apparent that not one artist refused to cooperate with the secret police. In this period blackmail was not needed to achieve voluntary cooperation. Attention is also given to the expansion of the Union membership base. It is documented that gradual change of the Union occurred from strictly ideological and selective recruitment. This organization had a membership base that was made up of 99% members of the Communist Party (1972). This changed in the late 80’s as members were recruited without the selective process as in earlier days. My thesis also evaluates memories of contemporary witnesses. From individual and docu-mented memoirs it is apparent that there is a human characteristic of forgetting about one’s own cooperation with the secret police. Most people harbour deep embarrassment of their cooperation with the secret police and their defensive mechanism has created a mythical account of their active opposition against the regime, this is a common phenomenon.

Klíčová slova

Svaz českých výtvarných umělců, normalizace, výstavní politika, neoficiální umělci, StB, Český fond výtvarného umění, členská základna

Jazyk práce: čeština

Datum vytvoření / odevzdání či podání práce: 22. 5. 2013

Obhajoba závěrečné práce

• Obhajoba proběhla 11. 6. 2013
• Vedoucí: Mgr. Viktor Pantůček, Ph.D.
• Oponent: PhDr. Aleš Filip, Ph.D.

Masarykova univerzita

Filozofická fakulta

Magisterský studijní program / obor:
Obecná teorie a dějiny umění a kultury / Srovnávací a uměnovědná studia