Sólový nástroj a orchestr (se zvláštním zřetelem ke klávesovým nástrojům)

Robert Hejnar

Disertační práce

A solo instrument and the orchestra (with a spe-cial heed to the keyboard instruments)

Anotace:

Disertační práce Roberta Hejnara Sólový nástroj a orchestr (se zvláštním zřetelem ke klávesovým nástrojům) se zabývá problematikou vztahu a instrumentace sólového nástroje a orchestru. V úvodních kapitolách práce jsou pojmenována z hlediska akustických parametrů (za použití kategorií základních vlastností tónu) rozhodující kritéria pro instrumentaci sólového nástroje a orchestru, dále typy instrumentálních koncertů a vymezení aspektů vztahu a funkce složky sólové a doprovodné orchest-rální. Na základě rámcových analýz (s akcentem na formu, traktaci sólového nástroje, orchestrální sazbu a zvukovou imaginaci díla) a následné komparaci (po stránce typu formy, prvku kadence, tektonické ambivalence, vztahu a funkce sólové-ho nástroje a orchestru) zástupných reprezentativních koncertantních děl 20. století (K. Penderecki: Koncert pro flétnu a komorní orchestr, A. Parsch: Symfonie-koncert pro lesní roh a orchestr, S. Gubajdulina: ?Offertorium? ? koncert pro housle a orches-tr, S. Prokofjev: Koncert č. 1 Des dur, op. 10, pro klavír a orchestr, L. Fišer: Koncert pro klavír a orchestr, B. Martinů: Koncert pro cembalo a malý orchestr, V. Riedl-bauch: Koncert-bitva pro varhany a orchestr) jsou v závěru práce nastíněny netradiční instrumentální techniky jednotlivých nástrojů hlavních orchestrálních sekcí a nástrojů klávesových využitelné v instrumentaci kompozice pro sólový nástroj a orchestr s ohledem na jejich dynamická, témbrová a technická specifika, včetně dal-ších perspektiv vývoje instrumentálního koncertu jako formálního celku.

Abstract:

Robert Hejnar´s dissertational work A solo instrument and the orchestra (with a spe-cial heed to the keyboard instruments) deals with the problems of the relation and the instrumentation of a solo instrument and the orchestra. Decisive criteria for the in-strumentation of a solo instrument and orchestra are named in the opening chapters of the work; it is done from the viewpoint of acoustic parameters (with the use of the categories of basic tone attributes), types of instrumental concerts and delimitation of the aspects of relation and function of the solo element and the supporting orchestral element. In the conclusion of the work, there are outlined untraditional instrumental techniques for the particular instruments of the main orchestral sections and the key-board instruments which are usable in the instrumentation of the composition for a solo instrument and the orchestra in the view of their dynamic, timbral and technical specifics, including other perspectives of the development of the instrumental concert as a formal whole. It is done on the basis of the frame analysis (with an accent on the form and the tractation of a solo instrument, the orchestral setting and the vocal imagination of the piece) and the following comparison (from the viewpoint of the ty-pe, the form, the element of the cadence, the tectonic ambivalence, the relation and function of a solo instrument and the orchestra) of the representative 20th-century concert pieces (K. Penderecki: Flute Concerto, for flute and chamber orchestra, A. Parsch: Symphony-concerto for horn and orchestra, S. Gubaidulina: ?Offertorium? ? concerto for violin and orchestra, S. Prokofjev: Piano Concerto No. 1 in D-flat major, Op. 10, L. Fišer: Concerto for piano and orchestra, B. Martinu: Harpsichord Concerto, for harpsichord and small orchestra, V. Riedlbauch: Concerto-battle for organ and orchestra).

Jazyk práce: čeština

Datum vytvoření / odevzdání či podání práce: 14. 4. 2010

Obhajoba závěrečné práce

• Obhajoba proběhla 23. 9. 2010
• Vedoucí: Ivan Kurz
• Oponent: Arnošt Parsch, Jaromír Havlík

Akademie múzických umění v Praze

Hudební a taneční fakulta AMU

Doktorský studijní program / obor:
Hudebního umění / Skladba a teorie skladby