Prostor a tektonika v hudební kompozici

Tomáš Pálka

Disertační práce

Space and tectonics in musical

Anotace:

Předkládaná práce je výsledkem hledání vztahů mezi hudbou a prostorem, mezi hudebními parametry a akustickými vlastnostmi sálů a objektů pro hudební produkci. V hudební historii až do dnešní doby vznikaly a vznikají kompozice, které vlastnosti prostoru reflektují ve své struktuře, anebo jsou prostorově řešeny ? instrumentovány. Prostor se tak přímo odráží v jejich tektonickém plánu. Dvacáté století přineslo významný posun ve vnímání vlivů prostoru na posluchače. V této souvislosti se objevily i tendence k úzké spolupráci mezi skladatelem a architektem. Zmínit bychom mohli například pavilon Philips v Bruselu ve spolupráci skladatele Edgarda Var?se a architekta Le Corbusiera. Iannis Xenakis, skladatel a architekt v jedné osobě, navrhuje později budovu Polyptopu v Montréalu. Velký podíl na zmíněném posunu ve vnímání má od padesátých let 20. století sílící vliv hudby elektroakustické. O akustické jevy z oblasti architektury a elektroakustiky se opírá i tato práce. Ve vnitřní struktuře vybraných děl sledujeme principy echa, dozvukovosti, jasnosti, ale rovněž například třepotavé ozvěny nebo ?reverze? dozvukovosti. Rozbory těchto primárních a odvozených akustických jevů v hudební kompozici jsou meritem předkládané práce. Celek je členěn do dvou hlavních oddílů: První část popisuje vybrané akustické vlastnosti sálů, které jsou využívány v kompozicích, a principy vytváření prostor s takovými akustickými vlastnostmi ve stavitelské teorii. Definuji zde rovněž konceptuální typy prostorů. Druhá část je hudebně analytická. Přináší rozbory vybraných skladeb z hlediska práce s prostorem nebo z hlediska začlenění prostoru do tektoniky díla. V této části se opírám nejen o skladby hudební historie ? Lasso, Gabrieli, Tallis, Vivaldi?, ale především pak o skladby z 20. století ? Ives, Martinů, Kopelent, Nono? Výběr zahrnuje takové spektrum skladeb, které se jednotlivými přístupy liší, a současně doplňují. Zároveň přináší souhrn poznatků z analyzovaných skladeb, které jsou zde utříděny podle typu daného jevu.

Abstract:

Submitted thesis is a result of searching for relationships between music and space, between musical parameters and acoustical features of halls and objects for musical production. Throughout the history of music present a number of works have been composed which reflect a character of a particular space. The space is directly reflected in their tectonic structure or instrumentation. Twentieth century brought about an important change in perception of influences of the space on the listener. Within this context emerged collaborations between composers and architectures such as the cooperation on the Philips pavilion in Brussels between composer Edgard Var?se and architect Le Corbusier. Iannis Xenakis composer and architect in one person projects later the building Polyptops in Montréal. An important role in this change of perception has played the interest in the electro acoustical music from the fifties of the twentieth century onwards. The acoustic properties of architecture and acoustic phenomena within electro acoustic music form the basis of this thesis. It surveys the use of the principles of echo, reverberation, clarity, as well as flutter echo or ?reverse? of reverberation within these compositions. The analyses of these primary and derived acoustic phenomena in musical piece form the focus of this thesis. Whole thesis is divided into two main parts: First part describes acoustic properties of halls utilized in music and the principles of creating of a space with particular acoustic properties as described in a theory of building. Several conceptual types of space are distinguished here. Second part analyses selected compositions from the point of view of incorporating the space or spatial principles within its musical tectonics. Historical compositions from Lasso, Gabrieli, Tallis, Vivaldi?, but above all twentieth century compositions of Ives, Martinů, Kopelent or Nono are analyzed. Analyses are chosen that way to have such spectrum of pieces which are different in ways of working with space but which can simultaneously be complementary one to the other. This part also summarizes findings from analyzed compositions which are sorted by given phenomena.

Jazyk práce: čeština

Datum vytvoření / odevzdání či podání práce: 7. 5. 2009

Obhajoba závěrečné práce

• Obhajoba proběhla 11. 6. 2009
• Vedoucí: Milan Slavický, Marek Kopelent
• Oponent: Ivana Loudová, Pavel Novák Zemek

Akademie múzických umění v Praze

Hudební fakulta AMU

Doktorský studijní program / obor:
Hudebního umění / Skladba a teorie skladby