Gesamkunstwerk a krajinářská architektura

Bc. Veronika Reimerová

Diplomová práce

Gesamtkunstwerk a krajinářská architektura

Anotace:

ABSTRAKT TEORIE GESAMTKUNSTWERKU V první kapitole se zabývám teoretickými základy pojmu, sémantikou i aspekty, kterými se dá na Gesamtkunstwerk nahlížet a které se v něm prolínají. Přibližuji zakladatele pojmu z operní scény a polemizuji nad prvními kritikami, které se týkají integrity pojmu. Zjišťuji, že Gesamtkunstwerk na filozofické rovině, záměrně neuznává hranice za účelem vytvoření ideálního, harmonického a bezpodmínečného sjednocení světa. Je to utopický termín, který v mnohých interpretacích znamená spojník mezi lidským životem a transcendentnem skrze umění. A stejně jako mnohé utopie, se snaží ideální svět čili bájnou Arkádii, vytvořit již na tomto světě. HISTORIE GESAMTKUNTWERKU Další kapitola se věnuje Gesamtkunstwerku v průběhu historie a jeho různými podobami, které na sebe od období starověké antiky bral. Z kapitol je zřejmé, že se ještě nepojmenovaný Gesamtkunstwerk projevuje již od počátku analyzovaného období, a že jej nelze zcela odlišit od umění obecně. Zejména v případě umění, které v antické době hrály prim, tedy antického drama a architektury. Pakliže se v některém období projevuje architektura, krajinářská architektura a zahradní umění ve formě Gesamtkunstwerku, snažím se v rešerši rozpoznat jeho podobu. Neméně významné jsou postřehy, jakým způsobem Gesamtkunstwerk naplňoval estetický, politický a transcendentní aspekt, o němž mluví ve své knize Follet a Finger a zdali spěl k celkové harmonii. RINGSTRASSE: UMĚNÍ, POLITIKA A SPOLEČNOST Třetí kapitola se zabývá zcela konkrétní situací, kde se Gesamtkunstwerk stal prostředkem k dosažení harmonické společnosti. Oč se snažili nejrůznější silní političtí představitelé v období občanských revolucí. V první řádě ji zavádí sám monarcha František Josef, později tuto strategii přejímají za svou liberálové, jejichž hlasy se časem ozývaly celou Vídní. Dále zjišťuji, že stavba slavného okruhu Ringstraße neměla plnit pouhou funkci rozšíření města, ale byla v podstatě fyzickým manifestem doby. Kdy se umění stalo prostředkem smíření, ale hlavně emancipace nižších vrstev. STRUČNÁ HISTORIE UMĚLECKOPRŮMYSLOVÉHO MUZEA A DALŠÍCH VÝZNAMNÝCH STAVEB RINGSTRASSE V ŘEŠENÉM ÚZEMÍ V této části nabízím širší poznatky o okruhu Ringstraße, který se ukázal být významným příkladem uplatnění Gesamtkunstwerku. V návaznosti na to vybírám řešené území. To se nachází na samotném Ringstraße a díky dalším analýzám zjišťuji fakt, že v sobě zahrnuje stavby nejvyšší důležitosti v rámci Gesamtkunstwerku. Jedná se zejména o Muzeum užitého umění (MAK) a Uměleckoprůmyslovou univerzitu. MAK lze chápat jako epicentrum umění, které se stávalo součástí každodenního života a stíralo rozdíl mezi uměním a realitou. Jak je dále zjištěno, na princip propojení s běžným životem areál reaguje dodnes a ukotvuje jej do instalací staveb jako je MAKlite (James Turell, 2019), Tor zum Ring (James Wines, 1992), Tor zum (1990) nebo MAK Terrace Plateau (Peter Noever, 1993). ANALYTICKÁ A NÁVRHOVÁ ČÁST V analytické části se zabývám vybraným územím, které bylo vybráno tak, aby odráželo v nejmožnější šíři termín, kterým se diplomová práce zabývá. Stává se jím řeka Vídeňka a její blízké okolí, jež má potenciál stát se reprezentativní promenádou. Vybrané území reflektuje významný příběh éry vídeňského Gesamtkunstwerku – Ringstraße a snaží se jej do

Anotace:

vyprávět. Po rozpoznání významu areálu MAK se návrh snaží navázat na zjevné snahy tohoto areálu a prohloubit komunikaci s okolním veřejným prostranstvím, zejména řekou.

Abstract:

THEORY OF GESAMTKUNSTWERK In the first chapter I discuss the theoretical foundations of the concept, the semantics and the aspects through which Gesamtkunstwerk can be viewed and which are intertwined. I introduce the founders of the term from the opera scene and discuss the early criticisms concerning the integrity of the term. I find that Gesamtkunstwerk, on a philosophical level, deliberately fails to acknowledge boundaries in order to create an ideal, harmonious and unconditional unification of the world. It is a utopian term that in many interpretations means a link between human life and the transcendent through art. And like many utopias, it seeks to create an ideal world, or a mythical Arcadia, already in this world. THE HISTORY OF GESAMTKUNTWERK The next chapter deals with the Gesamtkunstwerk throughout history and the various forms it has taken since the period of ancient antiquity. It is clear from the chapters that the as yet unnamed Gesamtkunstwerk has been manifesting itself since the beginning of the period under analysis, and that it cannot be completely distinguished from art in general. Especially in the case of the arts that played a primary role in antiquity, namely ancient drama and architecture. If architecture, landscape architecture and garden art are manifested in the form of Gesamtkunstwerk in a certain period, I try to identify its form in the research. Equally important are the insights into how the Gesamtkunstwerk fulfilled the aesthetic, political and transcendent aspects discussed by Follet and Finger in their book and whether it led to an overall harmony. RINGSTRASSE: ART, POLITICS AND SOCIETY The third chapter deals with a very concrete situation where Gesamtkunstwerk became a means to achieve a harmonious society. What various powerful political leaders tried to do during the period of the civil revolutions. In the first instance, it was introduced by the monarch Franz Joseph himself, and later adopted by the liberals, whose voices eventually echoed throughout Vienna. I also find that the construction of the famous Ringstraße was not intended merely as an extension of the city, but was essentially a physical manifesto of the times. When art became a means of reconciliation, but above all of emancipation of the lower classes. A BRIEF HISTORY OF THE MUSEUM OF DECORATIVE ARTS AND OTHERS IMPORTANT BUILDINGS OF THE RINGSTRASSE IN THE AREA In this section I offer a broader knowledge of the Ringstraße, which proved to be an important example of the application of the Gesamtkunstwerk. In connection with this, I select the study area. This is located on the Ringstraße itself and, through further analysis, I establish the fact that it includes buildings of the highest importance within the Gesamtkunstwerk. In particular, the Museum of Applied Arts (MAK) and the University of Applied Arts. The MAK can be seen as the epicentre of art, which became part of everyday life and blurred the distinction between art and reality. As further established, the campus still responds to the principle of connection to everyday life today, anchoring it in installations of buildings such as MAKlite (James Turell, 2019), Tor zum Ring (James Wines, 1992), Tor zum (1990) and MAK Terrace Plateau (Peter Noever, 1993). ANALYTICAL AND DESIGN PART In the analytical part, I deal with a selected territory, which was chosen to reflect as broadly as possible the term that the thesis deals with. It is the Vienna River and its vicinity, which has the potential to become a representative promenade. The chosen area reflects the important story of the Vienna Gesamtkunstwerk era - the Ringstraße - and tries to retell it. Having recognised the significance of the MAK site, the proposal seeks to build on the obvious aspirations of the site and deepen communication with the surrounding public realm, particularly the river

Klíčová slova

Gesamtkunstwerk, řeka, promenáda, Wienfluss, celistvé umělecké dílo, Vídeň, Ringstraße

Keywords

Ringstraße, river, promenade, MAK, total work of art, Gesamtkunstwerk, Vienna

Jazyk práce: čeština

Datum vytvoření / odevzdání či podání práce: 17. 4. 2023

Obhajoba závěrečné práce

• Obhajoba proběhla 7. 6. 2023
• Vedoucí: Ing. Ing. Tomáš Jiránek
• Oponent: Martina Lehmannová, externi

Mendelova univerzita v Brně

Zahradnická fakulta

Magisterský studijní program / obor:
Zahradní a krajinářská architektura / Zahradní a krajinářská architektura