Trezorové filmy v Československu a jejich tvůrci: Vybrané příklady

Bc. Martin STEINBACH

Diplomová práce

Vault Movies in Czechoslovakia and their Creators: Selected Examples

Anotace:

Navrhovaná diplomová práce si klade za cíl zpracování problematiky československých filmů, které se z různých důvodů dostaly na index zakázaných snímků a o nichž hovoříme jako o "trezorových filmech". Jedná se především o díla, která můžeme chronologicky řadit do 60. let 20. století a souvisí se vznikem tzv. "Nové vlny". V tomto období docházelo k politickým a společenským změnám, které zapříčinily postupné uvolnění poměrů. Filmový průmysl byl jedním z uměleckých odvětví, kde se tyto změny projevovaly nejvýrazněji a měly tím pádem největší dopad na československou společnost. V prvních kapitolách práce bude přiblížen vývoj kinematografie v Československu, a to ve dvou částech do konce druhé světové války a do vzniku "Nové vlny". Filmový průmysl prošel v tomto historickém období četnými změnami. V dalších částech práce bude věnován pohled na kulturní změny v 60. letech 20. století jejich příčiny a hlavní události. Kapitola s názvem "Nová vlna" bude zohledňovat vznik, vývoj, charakteristiku a jednotlivé zástupce (tvůrci, díla) tohoto směru. Hlavní kapitoly této diplomové práce se zaměří na šestici vybraných trezorových filmů, na jejich obsah a ideologická východiska. Zároveň bude přiblížen postoj komunistického aparátu k těmto snímkům, přičemž budou vysvětleny důvody, díky kterým byl zmiňovaný film zakázán. Rovněž bude věnován prostor jejich režisérům s ohledem na jejich životopis a dřívější či pozdější tvorbu. Šest trezorových filmů pro tuto diplomovou práci jsou Skřivánci na niti režiséra Jiřího Menzela, Kladivo na čarodějnice režiséra Otakara Vávry, Smuteční slavnost režiséra Zdenka Sirového, Všichni dobří rodáci režiséra Vojtěcha Jasného, Ucho režiséra Karla Kachyni a Bílá paní režiséra Zdeňka Podskalského. V závěru práce bude zhodnocen celkový význam zmíněných trezorových filmů v souvislosti s celkovým kontextem totalitního režimu v Československu. Hlavními zdroji pro tuto diplomovou práci bude především necizojazyčná odborná literatura a odborná periodika a studie. Využity budou rovněž prameny z fondu Národního filmového archivu v Praze.

Abstract:

The topic of this thesis will look into selected motion pictures of the czechoslovak cinematography, which from various reasons got to an index of forbidden films and we refer to them as "vault movies". Timewise, this work will be specifically focused on pieces of work from sixties and seventies of the last century. Aim of the thesis will be to outline basic elements of historical developement of czechoslovak cinematography after the second world war with respect on the latter origin of so called "New Wave". Moreover it will also focus on life and career of individual directors of selected motion pictures and will politically, socially, and culturally analyze their work, which ended up forbidden. Major attention will be given to movies Skřivánci na niti of director Jiří Menzel, Kladivo na čarodějnice of Otakar Vávra, Smuteční slavnost of Zdeněk Sirový, Všichni dobří rodáci of Vojtěch Jasný, Ucho of Karel Kachyňa and Bílá paní of Zdeňěk Podskalský. In the conclusion of the thesis I will evaluate the overal significance of mentioned vault movies with link to the general context of totalitarian regime in Czechoslovakia.

Klíčová slova

Trezorové filmy, Československo, Jiří Menzel, Skřivánci na niti, Bílá Paní, Zdeněk Podskalský, Otakar Vávra, Kladivo na čarodějnice, Zdenek Sirový, Smuteční Slavnost, Karel Kachyňa, Ucho, Vojtěch Jasný, Všichni dobří rodáci, filmy, normalizace, trezor, nová vlna, FAMU

Jazyk práce: čeština

Datum vytvoření / odevzdání či podání práce: 30. 4. 2015

Zveřejnit od: 31. 12. 2999

Obhajoba závěrečné práce

• Vedoucí: PhDr. Lukáš Novotný, Ph.D.

ZÁPADOČESKÁ UNIVERZITA V PLZNI

Fakulta filozofická

Magisterský studijní program / obor:
Historické vědy / Moderní dějiny