R. Wagner: Siegfried a Soumrak bohů - klarinetový a orchestrální part

Jan Pařík

Master's thesis

R.Wagner: Siegfried and Götterdämmerung ( the Twilight of the God )

Abstract:

Ve své diplomové magisterské práci se zabývám popisem klarinetovývh partů oper Siegfried a Soumrak bohů od Richarda Wagnera. Jednotlivé party není jednoduché popsat. Měl jsem však možnost se s těmito party blíže seznámit a zahrát si tyto díly teatrologie. Chci však poukázat na leitmotivy hrané klarinety a problematiku a obtížnost techto partů, délku, intonaci a výraz. Ne všechny pasáže a leitmotivy jsou obtížné a proto jen jejich část je použita jako ukázka v textu. Kompletní tabulka je uvedena jako součást přílohy. Práce je rozdělena do několika kapitol - dle jednání jednotlivých oper. Více jich je v partu prvního klarinetu a v souhře prvního a druhého klarinetu. Proto rozbor některých těchto motivů je zaměřen více na druhé jednání v Siegfriedovi a první jednání v Soumraku bohů.

Abstract:

The subject matter of my diploma thesis ?R. Wagner: Siegfried andGötterdämmerung ? the clarinet?s orchestral role? is dedicated to the second andthe third evenings of the tetralogy, The Ring of Nibelung. At the same time I willconnect this work to my bachelor diploma thesis ? R. Wagner: Die Walküre - theclarinet?s orchestral role?. A description of the clarinet parts by themselves is notso easy; however I have now had a chance to work more closely with them andto actually play them in performance. In my thesis, I would like to discuss theleitmotifs played by the clarinet, as well as the problems and difficulty of theclarinet parts. Most of these difficulties are in the part of the first clarinet, butalso in the interplay (co-ordination) between the first and the second clarinet.That is why the analysis of some of the leitmotifs is specialized for the second actof Siegfried and the first act of the Götterdämmerung. One of the difficulties ofthese parts is the duration of each act, as they are very taxing physically. Thesecond difficulty is the intonation, not only between the clarinets, but also withinthe whole orchestra. The third problem is the expression, and how to play theindividual leitmotifs stylistically. I would like to express thanks to Mr. John Fiore,who prepared these operas with the orchestra of the National Theater and taughtus everything about the RING. He is a great conductor.

Language used: Czech

Date on which the thesis was submitted / produced: 28. 4. 2006

Thesis defence

• Date of defence: 15. 6. 2006
• Supervisor: Jiří Hlaváč
• Reader: Vlastimil Mareš, Štěpán Koutník

Akademie múzických umění v Praze

Hudební a taneční fakulta AMU

Master programme / field:
Hudební umění / Klarinet