Vyprávěcí modus akčního filmu uzavřené lokace.

Mgr. Filip Šula, DiS.

Bachelor's thesis

Narrative mode of action movie of limited locacion.

Abstract:

Ve své práci hodlám zkoumat modus vyprávění, fungující v akčním filmu jako určitý vzorec. Ten se soustředí na interakci hrdiny s prostředím uvnitř uzavřené lokační podjednotky, obvykle budovy. Prakticky to funguje tak, že hrdina usiluje o dosažení cíle v tradicích klasické narace a v rámci akčního filmu, jeho působení je však omezeno uzavřeným objektem či obecněji prostorem. V uzavřené lokaci se pohybují další tzv. subsvěty postav, usilující o vzájemně protichůdné cíle, což ústí v konflikt mezi těmito subsvěty. Konflikt probíhá v rámci cirkulace informací, jejich výměny. Ve výhodě je ten subsvět, který získá informační převahu. Ta je dána jednak vztahem, jednak polohou k příslušné lokaci. Pojem „subsvěty“ zde používám v souladu s pojetím a definicí Radomíra D. Kokeše, podle jehož teorie fikce je fikční svět audiovizuálního díla dělitelný na řadu dalších oblastí, které obývají postavy, jež se nějakým způsobem identifikují s řádem platným pro danou oblast nebo mu podléhají. Ve filmu Zátah tak třeba sledujeme konflikt subsvěta zásahové jednotky, které spojuje určitý smysl pro povinnost, dril a nutnost postupovat podle vnitřních bezpečnostních předpisů a subsvěta příslušníků obytného centra podsvětí, které spojuje nevlídné sociální zázemí, loajalita k hlavnímu antagonistovi snímku a pravidla, která se vážou k „mafiánskému“ obytnému komplexu. V této souvislosti užívám i jiný Kokešův pojem singulárních vlastností, v tomto případě singulárních vlastností daných subsvětů, kdy jde o takové vlastnosti, které jsou specifické pro jednotlivé subsvěty jako takové. V případě zásahové jednotky v Zátahu jsou to uniformy, zbraně nebo sestřih. U teroristů ze Smrtonosné pasti se jedná o elegantní roláky, výraznější muskulaturu, užívání německých výrazů i automatických zbraní. Lovci odměn v Riddickovi nosí stejnokroje, které vymezují příslušnost jednotlivých postav k jedné ze dvou skupin lovců. Centrem výzkumu tohoto vyprávěcího modu bude série případových studií jednotlivých vybraných filmů, na nichž demonstruji způsoby fungování představeného modelu AFUL. Tento modus jsem se rozhodl zkoumat v rámci akčního filmu. Šlo mi o to, abych prozkoumal jeden způsob vyprávění v mantinelech akčního filmu na příkladu tří různorodých snímků, a to takový způsob, jenž zatím zkoumán ani vysvětlen nebyl. Tyto filmy se dle mého mínění projevují od sedmdesátých let, byť můj výzkum může v budoucnu ukázat, že se filmy takto projevovaly už dříve. Nicméně má práce si neklade za cíl historické ambice, slouží pouze k popsání výše vysvětleného modu. Jednotlivé filmy jsem vybral tak, aby mezi nimi vyniklo co nejvíce odlišností (odlišné stylistické funkce i principy, na jakých filmy fungují). Z jednotlivých analýz prováděných pomocí výše popsaného souboru nástrojů a předpokladů zhodnotím, nakolik jsou konkrétní filmy touto cestou skutečně vysvětlitelné jako zkoumaný problém. Předpokládám, že navzdory odlišným stylistickým postupům a rozdílům mezi jednotlivými filmy vynikne variabilita modu AFUL. V zásadě bude počátkem každé studie vymezení prostoru jako dané lokace a subsvětů postav. Poté se ohnisko zájmu přenese ke komparativní analýze formálního systému a daného modelu. Čili bude v centru výzkumu míra vědění jednotlivých subsvětů a její závislost na pohybu postav vzhledem k lokaci, jakož i důležitost pro tok vyprávění. Cílem práce je dokázat, že AFUL se objevuje jako postup v akčním filmu od sedmdesátých let do současnosti nezávisle na formálních rozličnostech konkrétních akčních filmů. Z toho důvodu jsem vybral tři akční filmy z různých dekád (1976, 1988, 2013), které jsou formálně

Abstract:

odlišné a v nichž se cíl hlavních postav realizuje v uzavřené lokaci. Všechny tyto filmy navzdory své rozdílnosti splňují podmínky nastaveného modelu AFUL.

Abstract:

My study was meant to determining mode of action movies – action movie of limited location (AFUL in short, in mother language). I demarked it in genre convention by David Bordwell. AFUL exists in a Classical Hollywood narrated action movies, as Bordwell determined them – the hero must achieve goal, which has to be achieved in two lines of narrative action – professional and romantic (personal, in broadly speaking). Professional line leads to achieve the goal (saving the world, defeating the antagonist, shoot a movie), love line leads to make a couple. Every story of classical narration has a deadline. Bordwell also determined genre conventions, which leads to determine action movie. AFUL itself has some conventions itself – first is situation of the story in limited object, or building (could be also vehicle, station, precinct etc.). Location, or object is moving the story forward, plays role in causality of the story. Another basic convention is exchanging of information between the subworlds, concept by Radomír D. Kokeš. Subworld is concept meant for group of characters, which are relevant to each other by properties, place of work, hobbies…for example, subworld of strike team in The Raid is determined by working for police, drill, respecting the law, fight training and tactics. Subworld of gangsters cold be identified by ripped clothes, using stabbing weapons, loyalty to their boss, violence and greed. Every subworld has own goal, resisting to each other. Their struggle depends on information Exchange – they are collecting information of each other, about location, or keeping them from each other. Rank of knowledge is crucial for narration. Depends on information, subworlds are making moves. Starting point of identification of AFUL mode are three case studies of three movies. I tried to choose movies, which are different from each other, which leads to seeing unification of AFUL conventions. Differences are given by genre conventions (action blockbuster, sci-fi, thriller) or decades, which every one of them had different form and style conventions. Theory of David Bordwell was helpful to determination of importance of rank of knowledge and demarcation analyzed movies as Classical Hollywood movies. Radomír D. Kokeš’s theory of fiction (subworlds) helped to define group of characters in their interactions. Function of subworlds in Die Hard relates to rank of knowledge of characters. Focalization of Gérard Genette had to attempt determination of character, who is mediating rank of knowledge of subworld to spectator. Together, all that conventions was meant to determinate AFUL movies as unified narrating mode with specific function rules, operating on interaction of subworlds in ono limited place by exchanging information.

Keywords

Film, případové studie, akční film, uzavřená lokace, míra vědění, fokalizace, vyprávěcí modus, subsvěty, fikční svět

Language used: Czech

Date on which the thesis was submitted / produced: 26. 8. 2014

Thesis defence

• Date of defence: 2. 9. 2014
• Supervisor: Mgr. et Mgr. Marie Barešová

Masaryk University

Faculty of Arts

Bachelor programme / field:
General Theory and History of Arts and Culture / Film and Audio-Visual Culture Studies