Lidský hlas v tvorbě Arnolda Schönberga ve vybraných příkladech

Terezie Švarcová

Diplomová práce

The Human Voice in Selected Examples of Works by Arnold Schönberg

Anotace:

Lidský hlas zaujímá v tvorbě Arnolda Schönberga významné postavení. V této práci se zaměřuji na použití hlasové techniky Sprechstimme v kompozici Pierrot lunaire, op. 21 (1912). V úvodu konfrontuji termíny Sprechstimme a Sprechgesang a stručně zmiňuji použití hlasu v tvorbě, která Pierrotovi předcházela. V závěru práce se pak okrajově zabývám dalšími dvěma melodramy Ode to Napoleon Buonaparte, op. 41 (1942) a A Survivor from Warsaw, op. 46 (1947). Snažím se objasnit, proč právě v těchto kompozicích zvolil autor tento typ hlasové techniky a do jakých hudebně estetických kontextů jej zasadil. V oblasti analýzy vysvětluji pojem Sprechmelodie a zabývám se uchopením textového materiálu v rámci rytmické složky, artikulací, dynamikou, agogikou a slovními pokyny v partu recitátora. Sprechstimme představuje jeden ze dvou základních autorových přístupů k lidskému hlasu a stává se po celou dobu jeho tvorby jakousi paralelou k jeho čistě vokálnímu kompozičnímu postoji.

Abstract:

The human voice holds a significant position in works of Arnold Schönberg.My dissertation focuses on the use of a voice technique, the so-called Sprechstimme (Spoken-voice) in the musical piece Pierrot Lunaire, op. 21 (1912). I confront the term Sprechstimme with the term Sprechgesang (Spoken-singing) in the very opening of my study. In addition, Schönberg's use of human voice in the pieces written before Pierrot, are briefly mentioned. I am peripherally exploring the other melodramas written by Schönberg, namely Ode to Napoleon Buonaparte, op. 41 (1942) and A Survivor from Warsaw, op. 46 (1947) at the conclusion of this dissertation. I am clarifying why the author has chosen this type of voice technique and also where it is used in musical and aesthetical contexts. I explain the term Sprechmelodie (Spoken-melody) in the area of analysis and focus on the composer's approach to the text material in the ambit of rhythmical component, articulation, dynamics, agogic and the verbal directions for the narrator. Sprechstimme represents one of two fundamental composers approaches towards the human voice and becomes some sort of parallel to the purely vocal composition attitude during the composition time.

Klíčová slova

lidský hlas

Klíčová slova

hudba

Klíčová slova

hudební analýzy

Klíčová slova

hudební kompozice

Klíčová slova

druhá vídeňská škola

Klíčová slova

Schönberg, Arnold, 1874-1951

Klíčová slova

Nová hudba

Klíčová slova

novodobé kompoziční směry

Klíčová slova

melodika

Jazyk práce: čeština

Datum vytvoření / odevzdání či podání práce: 28. 4. 2014

Obhajoba závěrečné práce

• Obhajoba proběhla 12. 6. 2014
• Vedoucí: Michal RATAJ
• Oponent: Jan DUŠEK

Akademie múzických umění v Praze

Hudební a taneční fakulta

Magisterský studijní program / obor:
Hudební umění / Skladba