Music as the Protagonist

Bård Bjørknes

Diplomová práce

HUDBA JAKO PROTAGONISTA

Anotace:

This master thesis is a research on the Music Theatre genre. My intention is toexamine how the use of music and sound as main components can open for newstructures and methods in a theatre process and performance. The genre is in asituation of constant exploring which is resulting in artists finding new methods fortheir artistic work.I am starting the thesis with a smaller research on hearing and the function of theears in a theatre context. In this part I am aiming for a basic knowledge on how weare using our ears while attending theatre. I continue by writing about the genre,music theatre, from a historical point of view. Starting with the music theatre in theancient Greece until the music theatre of our time, I am focusing on different forms,artists and happenings that have been of importance for the music theatre and itsdevelopment. Further I write about the term music theatre and its many definitions,before ending the chapter with introducing the directors/composers NikolajCederholm and Heiner Goebbels. I am analysing two different music theatreperformances, one by Cederholm called Teaterkoncert Beethoven and one byGoebbels called Stifters Dinge, to get a deeper understanding of their methods andvisions regarding music theatre. I am looking at differences and similarities in the twoperformances.The next part of my thesis is about my own experience of making music theatre. I amsharing my thoughts and reflections around the two processes and performances Ihave directed in my final year of studying. The last part is a discussion and reflectionaround the research I have done, and experiences I have had regarding music andsound in theatre and how it can open for new structures and methods in a theatrecontext.

Abstract:

Tato diplomová práce je výzkumem žánru hudebního divadla (music theatre). Mýmzáměrem je prověřit, jak může využití hudby a zvuku jako hlavních komponentinscenace otevřít nové struktury a metody v divadelním procesu a výslednéinscenaci. Tento žánr je v situaci neustálého zkoumání, což vede k tomu, že umělcinacházejí nové metody pro svou uměleckou práci.Tuto diplomovou práci začínám menším výzkumem o sluchu a funkci uší vdivadelním kontextu. V této části se zaměřuji na základní poznatky o tom, jakpoužíváme své uši při návštěvě divadla. Pokračuji psaním o žánru hudebního divadlaz historického hlediska. Hudebním divadlem ve starém Řecku počínaje a hudebnímdivadlem naší doby konče; zaměřuji se na různé formy, umělce a události, které jsoupro hudební divadlo a jeho vývoj důležité.Dále píšu o pojmu hudební divadlo a jeho mnoha definicích, a ještě předtím, nežukončím tuto kapitolu, představením režiséry a skladatele Nikolaje Cederholma aHeinera Goebbelse. Analyzuji dvě různé hudebně-divadelní inscenace:Cederholmovu s názvem Teaterkoncert Beethoven a Goebbelsovu Stifters Dinge,abych získal hlubší pochopení jejich metod a vizí ohledně hudebního divadla.Zaměřuji se na rozdíly a podobnosti obou inscenací.Další část mé práce je věnována mé vlastní zkušenosti z tvorby hudebního divadla.Dělím se o své myšlenky a úvahy o dvou procesech zkoušení a inscenacích, kteréjsem režíroval v závěrečném ročníku studia. Poslední část práce tvoří diskuse aúvaha o výzkumu, který jsem udělal, o zkušenostech, které jsem ohledně hudby azvuku v divadle získal, a také o tom, jak to může otevřít nové struktury a metodypráce v divadelním kontextu.

Klíčová slova

protagonista

Klíčová slova

hudební divadlo

Klíčová slova

hudba

Jazyk práce: čeština

Datum vytvoření / odevzdání či podání práce: 22. 5. 2017

Obhajoba závěrečné práce

• Obhajoba proběhla 28. 6. 2017
• Vedoucí: Lukáš JIŘIČKA
• Oponent: Tomáš PROCHÁZKA

Akademie múzických umění v Praze

Divadelní fakulta

Magisterský studijní program / obor:
Dramatická umění / Režie alternativního a loutkového divadla