Montážní poetika v narativních filmech Nicolase Roega

Michal Böhm

Disertační práce

Poetics of Montage in Narrative Films of Nicolas Roeg

Anotace:

Střihová skladba představovala nejvýraznější znak autorského rukopisu britského režiséra Nicolase Roega (1928–2018). Přesto však doposud nevznikla práce, která by se monograficky zaměřovala právě na studium jeho montáže. Tato disertace si bere za cíl tento nedostatek vykompenzovat a zaměřuje se proto na komplexnější zkoumání Roegovy montážní poetiky. Studie představuje a analyzuje Roegovu montáž jako nástroj dvou funkcí, které jsou mezi sebou vzájemně provázané: Funkce narativní a funkce imaginativní. V případě funkce narativní se střihová skladba podílí na konstrukci syžetu i na formování vypravěčské poetiky. V případě funkce imaginativní funguje montáž jako svého druhu komentář či sémantické gesto, prostřednictvím kterého se autor vyjadřuje nejen k ději svých filmů, ale i k tématům, které děj přesahují. Metodologicky práce vychází ze způsobu naratologické a poetické analýzy tak, jak ji představil David Bordwell. Práce je rozdělena do dvou oddílů. V prvním z nich je v nechronologickém pořadí představena pětice nejvýraznějších filmů Nicolase Roega (Walkabout, Muž, který spadl na Zemi, Teď se nedívej, Bad Timing a Performance). Každá z kapitol postupně odhaluje specifické, ale zejména obecnější montážní a narativní postupy, které Roeg ve svém díle užíval. V druhém oddíle jsou napříč celou jeho filmografií představena jeho ústřední témata (paměť, mysl, čas a sex), a zejména způsob, jakým je skrze montáž rozpracovával. Průběžně dochází i ke komparaci s dalšími tvůrci a filmy – Roegovými předchůdci, jejichž montáž byla s tou jeho kladena do souvislostí (Ejzenštejn, Lester, Resnais), tak i s jeho následovníky, kteří se k jeho montážnímu odkazu hlásili (Nolan, Soderbergh). V práci jsou představeny vlastní pojmy montáž mysli a montážní šifra, které postihují charakteristický znak Roegovy poetiky.

Abstract:

Editing was undoubtedly the most distinctive formal feature of British director Nicolas Roeg’s (1928-2018) directorial style. Yet no monographic work has been produced that focuses exclusively on the analysis of his montage. This PhD thesis aims to compensate for this lack of academic interest and therefore focuses on a more comprehensive examination of Roeg's poetics of montage. It presents and analyses his montage as an instrument of two interrelated functions: the narrative function and the imaginative function. Regarding the former, editing contributes to both the construction of the plot and to the formation of the narrative poetics. In the case of the latter, montage operates as a commentary not only on the plot of his films, but also on themes that transcend this plot. Methodologically, the research is based on the narratological and poetic methods of analysis as presented by David Bordwell.The thesis is divided into two sections. In the first, Nicolas Roeg's first and most notable five films are analysed in non-chronological order (Walkabout, The Man Who Fell to Earth, Don't Look Now, Bad Timing and Performance). Each of the chapters in turn reveals the specifics of montage and narrative techniques that Roeg employed in his work. The second section introduces the central themes (memory, mind, time and sexuality) across his entire filmography, with emphasis on how he elaborated on them through montage to his movies. Comparisons are also made with other filmmakers and films – Roeg's predecessors (Eisenstein, Lester, Resnais) and followers (Nolan, Soderbergh). This thesis also introduces the original concepts of montage of the mind and montage cipher, which I present as hallmarks of Roeg's poetics.

Klíčová slova

filmoví režiséři

Klíčová slova

filmová montáž

Klíčová slova

střihová skladba

Klíčová slova

Roeg, Nicolas, 1928-2018

Klíčová slova

naratologie

Klíčová slova

analýzy filmových děl

Klíčová slova

poetika

Jazyk práce: čeština

Datum vytvoření / odevzdání či podání práce: 1. 3. 2023

Obhajoba závěrečné práce

• Obhajoba proběhla 26. 6. 2023
• Vedoucí: Zdeněk HUDEC
• Oponent: Martin ČIHÁK

Akademie múzických umění v Praze

Filmová a televizní fakulta

Doktorský studijní program / obor:
Filmové, televizní a fotografické umění a nová média / Teorie filmové a multimediální tvorby