Manufacturing Expectation and Predictiviness in Orchestral Music with Respect to My Own Compositional Practice

Michael Burt

Diplomová práce

Výroba Očekávání a Prediktivity V Orchestrální Hudbě Posledních 80 Let S Ohledem Na Mé Vlastní Skladačské Praxi

Anotace:

This thesis concerns the examination of compositional practices used in service of predictiveness within musical form and presentation as it pertains to orchestral music of the past eighty years. This document seeks to bridge the gap between the musical languages of contemporary compositions and classical formal structures. By highlighting the compositional techniques that some composers use to convey their concept, or “perceptual lens,” the music may be understood. These techniques will be derived through purely musical means, as opposed to strict reliance and reference to programmatic explanation, to create a key (as in a map) or guiding principles. The compositional techniques will be grouped into three categories: the consistency of melody and time, the consistency of process and timbre, and the consistency of macro-structure, which prepare the basis for predictiveness in music. Musical expectation is clearly defined and parsed out into hierarchies of cognition, allowing for contextual analysis of the pieces. This understanding of music cognition (expectation) coupled with an understanding of compositional technique (prediction) creates the end result for the listener/analyst/musician/composer of analytical conclusion.This thesis will focus primarily on the aspects created through these specific compositional techniques of Messiaen’s Turangalila Symphony (1946-48), Silvestrov’s 6th Symphony (1994-95), Penderecki’s De Natura Sonoris No.1 (1966), and my own work; Subversion on Archimedes’ Constant for Symphonic Orchestra (2022).

Abstract:

Tato práce se zabývá zkoumáním kompozičních postupů používaných za účelem predikce v hudební formě a prezentaci v orchestrální hudbě za posledních osmdesáti let. Tento dokument se snaží překlenout propast mezi hudebními jazyky současných skladeb a klasickými formálními strukturami. Zdůrazněním kompozičních technik, které někteří skladatelé používají k vyjádření svého konceptu neboli „vnímací čočky“, lze hudbě porozumět. Tyto techniky budou odvozeny čistě hudebními prostředky, na rozdíl od striktního spoléhání se a odvolávání se na programové vysvětlení, aby se vytvořil klíč (jako v mapě) nebo řídící principy. Kompoziční techniky budou rozděleny do tří kategorií: konzistence melodie a času, konzistence procesu a témbru a konzistence makrostruktury, které připravují základ pro predikci v hudbě. Hudební očekávání je jasně definováno a rozloženo do hierarchií poznání, což umožňuje kontextovou analýzu skladeb. Toto porozumění hudebnímu poznání (očekávání) spolu s porozuměním kompoziční technice (predikci) vytváří konečný výsledek pro posluchače/analytika/hudebníka/skladatele analytického závěru.Tato práce se zaměří především na aspekty vytvořené prostřednictvím těchto specifických kompozičních technik Messieanovy symfonie Turangalila (1946-48), Silvestrovovy 6. symfonie (1994-95), Pendereckého De Natura Sonoris č. 1 (1966) a mé vlastní tvorby; Subversion on Archimedes’ Constant for Symphonic Orchestra (2022).

Klíčová slova

orchestrální hudba

Klíčová slova

hudební kompozice

Klíčová slova

soudobá hudba

Klíčová slova

hudební percepce

Klíčová slova

kompoziční techniky

Jazyk práce: čeština

Datum vytvoření / odevzdání či podání práce: 30. 6. 2022

Obhajoba závěrečné práce

• Obhajoba proběhla 12. 9. 2022
• Vedoucí: Michal RATAJ
• Oponent: Jan DUŠEK

Akademie múzických umění v Praze

Hudební a taneční fakulta

Magisterský studijní program / obor:
Hudební umění / Skladba