Šibalství v českém filmu

Lukáš Csicsely

Diplomová práce

Trickster in Czech Cinematography

Anotace:

Tato diplomová práce mapuje fenomén šibala v historii českého a československého filmu. Postava šibala má v českém kulturním dědictví výraznou roli, jak svědčí popularita postavy Švejka i jiných literárních šibalů (např. Saturnina či Dítěte z Obsluhoval jsem anglického krále). Šibalství však není v teoretických pracích o českém filmu reflektováno. Proto nás zde zajímá jeho přítomnost nebo nepřítomnost v daném materiálu, popřípadě jeho specifika, proměny apod.Obšírná definice, která se zabývá jednotlivými atributy této archetypální figury, nejprve ustavuje základní konstantu, která je poté odhalována v jednotlivých etapách československé a české kinematografie. V konstantě se kromě rysů samotné postavy – jako je absence morálky, nezodpovědnost, ambivalence, neočekávanost apod. – reflektují rovněž jejich důsledky pro vyprávění, tedy i funkce šibala. Postava šibala má výraznou roli při formování počátků filmové řeči v rámci žánru „slapstick“ (v češtině často nepřesně filmová groteska). V československém němém filmu se tyto tendence však projevují jen omezeně. Výraznější projevy šibalství přichází až s českou meziválečnou veselohrou a výraznými hereckými typy jako byl např. Vlasta Burian, příp. V+W. Originální podoby nabývá šibalství v období nové vlny, později i u některých novovlnních tvůrců. Postupným ohledáváním tak skládáme velmi rozmanitý, někdy i rozporuplný obraz šibala v českém filmu, jenž zahrnuje jak část nejpopulárnějších děl české komedie (U pokladny stál…, Jáchyme, hoď ho do stroje!, Postřižiny, Dědictví aneb Kurvahošigutntág), tak i bytostně autorské počiny (Sedmikrásky, Vtáčkovia, siroty a blázni, Slavnosť v botanickej záhrade). Na základě tohoto obrazu se v závěru volněji zamýšlíme nad rolí šibalství v české národní identitě.

Abstract:

This diploma thesis maps the phenomenon of trickster in the history of Czech and Czechoslovak films.The figure of Trickster has a significant role in the Czech cultural heritage, as is apparent by the popularity of Švejk and other literary tricksters (Saturnin or Dítě from I Served the King of England). The concept of Trickster, however, has not been reflected in theoretical works on Czech film. That is why we are interested here in the presence or the absence of Trickster in the material, or its specifics, transformations etc.The broad definition, which deals with the individual attributes of this archetypal figure, first establishes the basic constant, which is then revealed in individual phases of Czechoslovak and Czech cinematography. In addition to features of the character itself – such as absence of morality, irresponsibility, ambivalence, unexpectedness etc. – we also reflect their implications for the narrative.The figure of Trickster plays a significant role in the formation of the beginnings of the silent film within the genre of slapstick (in Czech often inaccurate „film grotesque“). In Czechoslovak silent films, however, these tendencies are rare. Significant manifestations of Trickster come with the Czech interwar comedy and actors such as Vlasta Burian or V + W. The original variations of Trickster appear during the New Wave period. This way, by reviewing Czech film history from the chosen perspective, we build the image of Trickster in the Czech film, which includes both most popular works of the Czech comedy (He Stood at the Till, Joachim, Put It in the Machine, Cutting It Short, The Inheritance or Fuckoffguysgoodday) as well as essential creative works (Daisies, Birdies, Orphans and Fools, Celebration in the Botanical Garden). In the conclusion of this work, based on this image of Trickster, we reflect on his role in Czech national identity.

Klíčová slova

česká kinematografie

Klíčová slova

filmové žánry

Klíčová slova

filmová groteska

Klíčová slova

analýzy filmových děl

Klíčová slova

humor

Klíčová slova

filmové postavy

Klíčová slova

česká nová vlna

Klíčová slova

filmové komedie

Jazyk práce: čeština

Datum vytvoření / odevzdání či podání práce: 13. 9. 2018

Obhajoba závěrečné práce

• Obhajoba proběhla 27. 9. 2018
• Vedoucí: Jiří DUFEK
• Oponent: Marek VAJCHR

Akademie múzických umění v Praze

Filmová a televizní fakulta

Magisterský studijní program / obor:
Filmové, televizní a fotografické umění a nová média / Scenáristika a dramaturgie