Desire in Duras

Dora Šustić

Diplomová práce

Touha u Durasové

Anotace:

The thesis will research the ways Marguerite Duras, one of the most controversial and fruitful female writers and filmmakers of the twentieth century, employs certain elements of film language in order to expose complex inner landscape of her female characters, thus creating distinctive poetics that evokes her écriture féminine. Deriving from nouveau roman, a movement in French literature that questioned traditional modes of literary realism, Duras approached film medium in her own courageous way, deconstructing plot, fragmenting time through total separation of audio and image, using silence, repetition and absence as particular poetical elements. Comparing films Duras wrote and directed herself to the adaptations of her work done by male directors, the thesis will demonstrate how experimentation in film language was crucial in order to portray the elusiveness of female desire that was such a principal preoccupation of Marguerite Duras. Equivalent to Lacan’s definition of desire and poststructuralist feminism, where desire is perceived as a state of eternal unfulfillment inevitably marked by melancholy, Duras’s oeuvre is marked by contrasting principles of thematic continuity and formal discontinuity, with the emphasis on sensuality of image rather than its interpretive attainability, thus treating desire from inwards, as inscribed in text and image, in oppose to mere descriptions. Heavily under the influence of her earliest love affair, Duras moulded her autobiography into the tissue of her work, blurring the line between fiction and reality, presence and memory, love and longing. Capturing the ineffable on screen by extending the boundaries of cinema as visual medium, Duras exposed female desire in its rawest form, purely feminine, liberated from phallocentric gaze. This thesis will argue that by doing so, Duras empowered women as writers, authors, subjects, and created space for a sincere dialogue about love and sex.

Abstract:

Tato práce zkoumá způsoby, jakými Marguerite Durasová, jedna z nejkontroverznějších a nejplodnějších spisovatelek a filmařek dvacátého století, využívá prvky filmového jazyka k odhalování komplexnosti vnitřní krajiny ženských postav, na jejímž základě buduje specifickou poetiku svých děl. Durasová vycházela při svém přístupu k filmovému médiu z nového románu, francouzského literárního hnutí, které zpochybňovalo tradiční způsoby literárního realismu. Elementy, na nichž stavěla svou typickou poetiku zahrnují destrukci tradičních dramaturgických principů, fragmentaci času, oddělení zvuku a obrazu nebo repetitivnost. Na základě srovnání filmů, u nichž byla Durasová autorkou předlohy a zároveň režisérkou s těmi, kde režii převzal některý z jejích mužských kolegů, demonstruje má práce, jak zásadní je vzhledem k vyobrazení prchavosti ženské touhy, která je jedním z klíčových témat Durasové, využití experimentálních postupů. Ekvivalentně k Lacanově definici touhy a poststrukturalistického feminismu, kde je touha vnímána jako stav věčného nenaplnění nevyhnutelně poznameného melancholií, je Durasové dílo definováno kontrastními principy tematické kontinuity a formální diskontinuity s důrazem na smyslové vnímání obrazu spíše než jeho interpretační dosažitelnost, tedy pojednávání touhy “zvnitřku” tak, jak je vepsána v textu a obraze, na rozdíl od jejího pouhého popisu. Silně ovlivněna svou první láskou, používala Durasová autobiografické prvky jak meritum jejího díla, přičemž došlo k rozmazání linie mezi fikcí a realitou, přítomností a pamětí, láskou a touhou. Zachycením nepopsatelného skrze extenzi hranic filmu jako vizuálního média, obnažila Durasová ženskou touhu v její nejčistší podobě, čistě feminní osvobozené od falocentrického pohledu. Má práce vychází z předpokladu, že Durasová tímto způsobem posilovala ženy jako autorky a tvůrkyně a vytvářela prostor pro upřímný dialog o lásce a sexu.

Klíčová slova

francouzská, kinematografie

Klíčová slova

filmové režisérky

Klíčová slova

Duras, Marguerite, 1914-1996

Klíčová slova

ženy ve filmu

Klíčová slova

analýzy filmových děl

Klíčová slova

scenáristky

Jazyk práce: čeština

Datum vytvoření / odevzdání či podání práce: 20. 8. 2019

Obhajoba závěrečné práce

• Obhajoba proběhla 20. 9. 2019
• Vedoucí: Bára KOPECKÁ
• Oponent: Petra Hanáková

Akademie múzických umění v Praze

Filmová a televizní fakulta

Magisterský studijní program / obor:
Film, Television and Photography / Cinema and Digital Media